Itzy is duidelijk maar leuk met hun gekke esthetiek in "Loco"
Nog een succesverhaal van K-pop's 4e generatie, Itzy heeft zichzelf gepositioneerd als de leiders van op charisma gerichte optredens, evenals de moderne dragers van de 'girl crush'-mantel. Hun debuut met “ Dalla Dalla ” was een van de sterkste van de afgelopen jaren, en ze hebben vanuit die positie omhoog kunnen klimmen via het coole “ Icy ” en het iconische “ Wannabe ”. Hun latere releases bleken meer verdeeldheid te zaaien onder de fans, met een verschuiving naar rap/ hiphopstijlen in " Mafia in the Morning ", maar een gevoel van esthetisch vertrouwen is altijd gebleven.
De situatie is niet anders in hun nieuwste MV, "Loco", een assertieve parade van kleuren, instellingen en styling die hun vermogen om te charmeren onderstreept. Hoewel de keuzes die de MV maakt meestal voor de hand liggend zijn – soms afgeleid dus – verliest het niets van het plezier dat het beste van Itzy's werk ons heeft gegeven. Licht op verhaal en zwaar op visueel eclecticisme, "Loco" is een gemakkelijk, licht anarchistisch deel van Itzy's idee van wat 'gek' kan zijn.
Het is de moeite waard om hier kort op te merken dat er geen gevoeligheid is rond het begrip 'gekte'. Hoewel er hier niet genoeg ruimte is om precies uit te leggen waarom het idee van jonge vrouwen die 'gek', 'geobsedeerd' of 'gevangen' zijn door liefde problematisch is, is het de moeite waard om te stellen dat het zo kan zijn. Dit wordt grotendeels door Itzy niet uitgebuit door middel van specifieke beeldspraak of symboliek, en ze zijn zeker niet de eersten die dit idee gebruiken ( Red Velvet 's " Psycho " is een veel schuldiger dader). De titel van "Loco" zelf is genoeg om op te merken dat dit nummer in een speelse modus is in plaats van een introspectieve, duidelijk niet bedoeld om veel diepte te hebben. Dit lost de problemen die met deze trope gepaard gaan nog steeds niet volledig op, maar het is er een waar Itzy heel minimaal op speelt tijdens hun MV.
Wat het verhaal betreft, beginnen we met een eenvoudige opzet die geen duidelijk vervolg lijkt te hebben naarmate de zaken doorgaan. Openingsfoto's tonen een man die videogames speelt en een oproep vanaf zijn smartphone negeert van een contact dat alleen als 'loc' wordt vermeld. De camera duikt meteen in het kleurrijke vergrendelscherm van deze telefoon, een echo van Alice die door het konijnenhol naar Wonderland volgt .
Als je dacht dat dit een duidelijk motief zou zijn in de hele video, zou je teleurgesteld zijn: elke verwijzing naar dit beroemdste verhaal van excentriciteit wordt misschien slechts zijdelings verwezen door Yeji 's kattenpersonage, of mogelijk Yuna 's te grote konijnenspeelgoed. Elk verhaal dat deze wereld verbindt met de videogamespeler die de video opent, wordt snel vergeten en er wordt nooit meer naar verwezen.
Dat wil niet zeggen dat er geen structuur is in de gebeurtenissen van de MV. Hoewel het voornamelijk bestaat uit solo-setstukken en groepschoreografie, vindt de laatste act van de MV plaats op een podium, compleet met bijpassende achtergrond en spotlichten. Beginnend zoals de MV doet met sets variërend van een gigantische zwarte graafmachine tot een menselijke kattenboom (ja, echt), is de keuze om de video heel bewust op een podium te beëindigen intrigerend. En het is niet zomaar een nieuwe setting, maar een heel specifiek gemarkeerd als een uitvoeringsfase. Yeji speelt rond bij het mengpaneel, terwijl Ryujin de neonreclame op de achtergrond bewondert en Chaeryeong haar oorstukje aanpast. Hoewel de opening van de MV beslist fantastisch is, vestigt het slot de aandacht hierop als een soort kunstmatigheid.
Wat dit in termen van de teksten kan vertegenwoordigen, is enigszins verbijsterend, hoewel het verwijzen naar eerdere setstukken een aanwijzing kan geven. Het nummer concentreert zich op het concept van je gevangen voelen en gek worden door een verslavende liefde, het best weergegeven door de gevangeniscel waarin Yuna wordt getoond.
"Ik zit gevangen en er is geen uitweg"
Omringd door mijn eigen gedachten van ya
Ik denk dat ik een beetje geobsedeerd ben”
Dit gevoel van gevangenschap, ook getoond door Yeji als een huiskat, die later vrij verschijnt in een choreografie-sequentie, is iets waar de leden en de MV duidelijk naar streven om los te komen. Samen met Yeji's vrijheid vernietigt Yuna haar celbars met 's werelds meest glamoureuze kettingzaag. Chaeryeong maakt ook een groot geel lint los van een enorme doos met de vermelding 'crazy in love', die op zijn beurt in kleinere pakketjes uiteenvalt. Hier zien we een visuele representatie die ofwel een breuk zou kunnen zijn van dit gevoel van 'gekte' (die er grotendeels in slaagt om problematische beelden van een vrouw die 'gek' van liefde is te omzeilen, kettingzaag opzij), of anders een omarming van al zijn chaos .
Wat het ook is, de beslissing om de groep uiteindelijk te laten breken, niet alleen van één setting, maar van de hele vierde muur in het algemeen, voegt een nieuwe laag anarchie toe aan de MV, om toe te voegen aan de minachting die het al heeft voor zijn openingspremisse. Itzy heeft de controle in deze video, dus waar het verhaal heen gaat, voelt het als een anarchistische keuze die ze stevig in handen hebben. Van de afwijzing van het openingspersonage van de MV terwijl het verder gaat, tot de open weergave van de camera die Itzy filmt terwijl ze dansen, dit is een scenario waarin de groep altijd precies weet wat er gebeurt, wat laat zien dat hun gevoel van controle uiteindelijk is herwonnen .
Ook, zoals altijd het geval is met Itzy, zijn de prestaties sterk. Ze staan al lang bekend om hun zelfverzekerde en vrolijke imago, maar ook als een sterke dansgroep, en hier wordt dit nog steeds duidelijk geprojecteerd. Een gebrek aan danssequenties lijkt een totaal onproductieve beslissing, en dus zijn ze hier als voorheen. Hoewel de danspauzes hun natuurlijke charme en zelfverzekerdheid behouden, is het enigszins teleurstellend om te zien dat het thema 'loco' gaan de choreografen van Itzy niet heeft verleid tot meer onverwachte beslissingen.
In de hoofddanspauze van de MV zien we een knie glijden in vloerwerk dat erg doet denken aan vergelijkbare momenten in zowel "Wannabe" als "Dalla Dalla". Er is een argument dat dit een voorbeeld is van een 'signature move', net als hun gedenkwaardige sluitingsgebaar van vingers die een kroon rond hun hoofd vormen. Maar gezien de durf in decorontwerp die de video ons laat zien, en hoe dit een gevoel van anarchistisch en duidelijk anders vertegenwoordigt, is het vreemd dat dit niet werd uitgebreid tot de stijl of formatie van Itzy's danssequenties. Gezien hoe capabel ze zijn op dit gebied, is het een gemiste kans.
Dit ontbreken van het doel wordt gedeeltelijk gecompenseerd door de mode-keuzes in de MV. Hoewel deze niet zo revolutionair zijn als ze zich voor het eerst voordoen, zijn de outfits hier ongetwijfeld gekozen om een gevoel van onbevreesdheid en excentriciteit te tonen. Van de meerdere patronen die door Yeji en Chaeryeong op één kledingstuk worden gedragen, tot Yuna en Yeji's gezwollen mini-petticoats met a-voering en een hele groep van gedurfde roze ruiten, hartuitsparingen en zo, dit is misschien wel Itzy's meest gewaagde kleermakersstijl tot nu toe. Zoals verwacht, zijn er knipoogjes naar de Y2K-smaak van Gen Z door het denim met patroon en het gemarkeerde haar van Ryujin, hoewel het het botsen van prints en kleuren is dat het meest opvalt. Een speciale vermelding moet gaan naar Yeji's met regenboog bezaaide fonkelende jas.
Maar hier is er ook een licht gevoel van déjà vu, hoewel dit niet echt Itzy's probleem specifiek is. Gezien de neiging van K-pop om op precies deze gebieden gedurfd te zijn als het gaat om het stylen van leden, voelen deze outfits minder innovatief aan dan ze zouden kunnen. Er zijn zelfs momenten die ons doen denken aan andere meidengroepoutfits. Chaeryeong's roze, gevederde mini-jurk heeft een soortgelijke vorm als Wendy's gevreesde muppet-look van " Zimzalabim " (hoewel gelukkig veel flatterend), terwijl Lia 's korte, paars en geel geruite tweedelige jurk een sterke gelijkenis vertoont met Rosé 's in " Lovesick Girls ". Als de stylisten er misschien voor hadden gekozen om verder weg te gaan van de uniforme silhouetten die we zien bij vrouwelijke idolen – crop tops, korte broeken/rokken met hoge taille, nauwsluitende kleding – zou dit gevoel van stilistische anarchie meer zijn verergerd.
Uiteindelijk werkt de mode in "Loco" als een goede samenvatting voor het effect van de MV als geheel. Wat we zien is ongetwijfeld leuk, en een goede visuele weergave van het excentrieke, ongewone en bizarre in een zeer directe zin. Deze esthetische keuzes duwen uiteindelijk echter nergens heen dat K-pop nog nooit eerder heeft gezien, waardoor het potentieel dat "Loco" had kunnen hebben om de grenzen voor Itzy echt te verleggen, wordt verminderd. Het is zeker leuk om hints hiervan te zien in hun vierde muur aan het einde van de video, en hopelijk is dit een teken van meer speelsheid in de toekomst. Het hele nummer en de MV combineren uiteindelijk toch tot een leuke ervaring dankzij Itzy's charisma en vaardigheid als artiesten: nu is het tijd om te zien wat het volgende niveau van die vaardigheid ons kan geven.
YouTube , Afbeeldingen via JYP Entertainment.
