Site pictogram stil gehouden

Alles neerleggen: eettafels in K-pop MV's

Bron

Stel je voor: een lange, sierlijke eettafel. Normaal plaats voor minstens tien, en vaak beladen met een decadente verspreiding van luxe eten, servies en decoraties. Er zijn mogelijk gigantische kandelaars, misschien zilveren borden. De stoelen zijn onvermijdelijk intimiderend, soms behoorlijk groots. Deze scène is overal bekend, van hervertellingen van gotische sprookjes tot klassieke kunst. Maar de moderne thuisbasis van dit meest kenmerkende symbool is de K-pop-muziekvideo.

En je hoeft helemaal niet ver te zoeken om te zien waarom dat zo is. Kijk maar eens naar G-Dragon 's " One of a Kind ", BAP 's " Honeymoon ", Exo 's " Monster ", Hwasa 's " Maria " en " Twit ", IU 's " 23 ", Oh My Girl 's “ Closer ”, en nog veel meer, en je zult het patroon opmerken. De lange, rechthoekige tafel, normaal gesproken strak van stijl, en meestal beladen met bestek, servies en soms eten. Afgoden zullen er ofwel imposant omheen zitten, stijf en starend, of één persoon zal zijn dominantie aan het hoofd van de tafel laten gelden, mogelijk erbovenop. De symboliek van deze scenario's is rijk, van sociale rigiditeit tot decadentie en zelfs anarchie.

Ten eerste, en vooral, is een eettafel een gemeenschappelijke plek waar mensen samenkomen voor een gedeelde ervaring. Dit lijkt misschien een al te eenvoudige observatie, maar de implicaties hier gaan diep. Want, zoals The Atlantic aangeeft , is dit “symbool van solidariteit” ook een “ritueel van serveren en eten”. Een eettafel is waar mensen samenkomen om bepaalde sociale etiquettes en uitvoeringen uit te voeren, waar je je manieren moet gebruiken en op je woorden moet letten. Bijna als een "podium", zoals het artikel het noemt. In MV's zoals Twice 's " I Can't Stop Me " en BTS " " Blood, Sweat and Tears ", zien we deze rigiditeit door prachtig geplaatste plaatsen en uitdrukkingsloze leden die stevig op hun stoel zijn geplant. Het is belangrijk op te merken dat er in deze scenario's geen voedsel is: de tabel vertegenwoordigt alleen de formaliteit, niets meer.

Beide video's doorbreken deze stijfheid op hun eigen manier; BTS door met een ballon op de tafel te gaan staan (zoals jij doet), en Twice met een enorme motor. Dit is waar K-pop MV's het meeste plezier hebben met deze trope, zoals we keer op keer zien. Een interessant bijkomstigheidje om dit gevoel van anarchie te complimenteren: deze eettafels zijn allemaal volledig westers.

Korea is een land dat bekend staat om zijn eigen gemeenschappelijke eetstijl (zie: de barbecuegrill in de tafel), en een land dat van oudsher een "cultuur van kleine tafels" kende. De tabellen in deze MV's, die hoog en lang zijn, weerspiegelen niets specifiek Koreaans. Of dit duidt op een poging om universeler te zijn, of om specifiek de Koreaanse cultuur te respecteren, is onduidelijk.

Het is misschien een beetje onwennig om over een tafel in Koreaanse stijl te lopen, zoals Lia doet in Itzy 's " Wannabe ", speels het eten en de borden af te trappen, of net zo uitdagend te dansen als Hwasa doet voor haar ongeïnteresseerde gasten in "Twit ”. Deze voorbeelden tonen ons de meer letterlijke elementen van de tafel als "podium", evenals een duidelijke code voor anarchie. Als er iets is wat je niet moet doen op een eettafel, dan is het erop staan. Vaak gecombineerd met weelde (goed geklede gasten in "Twit", of prachtig bestek, champagne en uiteindelijk een kroonluchter in Ateez 's " Antwoord "), wordt deze meest eenvoudige, krachtige regelbreuk misschien wel de snelste steno die K-pop heeft voor het tarten van sociale gewoonten en het mijden van materiële belangen voor iets meer interns.

Net als het grillige theekransje in Alice in Wonderland, kun je de etiquette en het tegenovergestelde allemaal in één frame hebben: lekker zitten voordat chaos regeert. Deze specifieke tafelsetting is verschillende keren genoemd in K-pop MV's , misschien het meest in het bijzonder door The Boyz in hun eigen New York Wonderland ravotten van " DDD ", en IU's "23". In de vorige video is deze tafelsetting de laatste scène van de MV, een surrealistisch maar vreugdevol feest dat niet op zijn plaats is bovenop gebouwen in New York. De nevenschikking hier is meer speels dan openlijk weerbarstig, met het surrealisme van hun theekransje een wereld apart van de ruigere skyline erachter.

Er is een beetje meer rebellie te vinden in "23", waar IU als een Alice-figuur vrolijk speelt met de items op de tafel voordat ze alles via het tafelkleed op de grond trekt. In een lied dat haar eigen plek als opgroeiende volwassene in de wereld verkent, kristalliseert dit specifieke moment het sluwe, geestige geplaag rond haar imago als Korea's 'grote zus'. Door een prachtig beladen tafel te vernietigen, creëert IU in één klap chaos en wanorde. Net zoals ze probeert te doen met haar imago.

Wonderland is ook niet het enige beeld dat kan worden opgeroepen door deze tafelinstellingen. Renaissanceschilderijen zoals Het Laatste Avondmaal illustreren iconische klassieke beelden van groepen verzameld rond een tafel, die complexe machtsverhoudingen uitbeelden. G-Dragon als het hoofd van zijn tafel in "One of a Kind" illustreert precies zijn positie aan de tafel, terwijl BTS hun toneeluitvoeringen van "Dionysus" opende, zelfverzekerd starend van achter een marmeren toonbank.

In hun kalme proclamatie van hun “ Cool ” status koos Weki Meki ook voor een rijkelijk beladen tafel, compleet met bijbels hangend fruit en glazen rode wijn, om hun eigen comfortabele kracht te benadrukken. Als een plaats waar sociale gebruiken het zwaarst wegen, toont het uitoefenen van je controle hier de grootste autoriteit over je eigen wereld, en is het een eerbetoon aan de klassieke beelden die hetzelfde lieten zien.

Maar combineer macht met weelde, en zo vaak is het resultaat het grote verval van decadentie of losbandigheid. Hwasa's gebruik van het symbool in zowel "Twit" als "Maria" demonstreert dit door de nonchalance en hebzucht van haar gasten, zich overgevend terwijl ze het idool negeert dat over hen heen stampt, of hen bloed en afval voedt.

Meer recentelijk in Monsta X 's " Gambler " MV, wordt de lange, versierde tafel zelfs een ruimte van geweld, als een verhitte veiling tussen de leden en gangsters culmineert in een mysterieuze explosie die lichamen en kaarten bezaaid over het laat. Hier legt de eettafel de keerzijde van luxe bloot, door voor ons de louche onderwereld te tonen die het zo vaak ondersteunt.

We kunnen hier zelfs hints van zien in Red Velvet 's " #Cookie Jar ", waar wordt onthuld dat hun schattige mini-tafel met cakes en desserts krioelt van de mieren voordat ze vrolijk worden geplet. Zoveel als er luxe is aan deze symboliek, er is ook de mogelijkheid van het duistere of sinistere daarin.

Voor zo'n schijnbaar simplistisch symbool, bijna alledaags in zijn vertrouwdheid, valt er veel te ontrafelen aan de (soms) bescheiden eettafel. Een plek waar families en tradities samenkomen, een plek voor optredens, weelde en anarchie, en een duidelijke zetel van macht met het potentieel om te corrumperen – het is er allemaal. Deze enorme veelheid aan potentieel lijkt te beantwoorden waarom dit symbool zo gewoon is in de beeldtaal van K-pop. Voor een genre dat zo geniet van het speelse in esthetiek, evenals een ongecompliceerde, niet-bedreigende manier om dieper in te gaan op diepere thema's, is de eettafel een bijna perfecte beeldkeuze. Met dit potentieel zullen idolen ons waarschijnlijk nog lang uitnodigen om plaats te nemen.

(The Atlantic , Korea Times . Afbeeldingen via WM, HYBE LABELS, RBW, Cre.Ker Entertainment, KQ, Starship Entertainment en Fantagio Music.)

Mobiele versie afsluiten